“难题自己不行怕女王 调教，可怕的是丧失窜改走时的勇气。”

奥斯卡授奖礼那天，酬酢媒体像是炸开了锅，影迷们抖擞不已。

《寄生虫》这匹正本不被看好的黑马，尽然从好莱坞老牌电影公司手中夺走了最好影片奖座。

你认为这只是是韩流文化在全球界限内的走红？

并非如斯，这更像是一群被边际化东谈主群压抑已久的呼喊，是对社会阶级板结僵化的无声反击。

故事的中枢并不复杂，一家生活窘况的底层行家，用尽多样期间，浸透参预一户裕如家庭的豪宅，像寄生虫一样依附于他们。

女儿伪造大学证书，摇身一酿成了高薪家教；女儿利精心境学学问，把我方包装成艺术诊疗师；父亲正本是无业游民，当今成了豪车司机；母亲则取代了正本的管家，精良豪宅的平常起居。

一家四口，就这么有组织、有预谋地占据了正本不属于他们的位置。

剧情在热潮处急转直下，在一个暴雨澎湃的夜晚，豪宅的地下室里，竟不测揭露了一个令东谈主畏俱的私密：原来，前任管家的丈夫也一直避让于此，以寄生的步地狗苟蝇营。

两拨相通造反在社会底层的困苦之东谈主，为了争夺赖以糊口的资源，透顶撕下了伪装，张开了一场糟蹋的战争。

这还是不是玄色幽默，而是一幅长篇大论的糟蹋画卷！

奉俊昊的镜头言语，犹如一把精确的手术刀，将韩国社会深埋的阶级伤疤，层层剖开，泄漏于众东谈主目下。

从象征着金钱和地位的山顶豪宅，到黑暗湿气的半地下室，再到终年暗无天日的褊狭防空乏女王 调教，这不单是是居住空间的垂直落差，更是社会地位与资源分派不均的着实写真。